小説『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』のあらすじをネタバレ込みで紹介します。長文感想も書いていますのでどうぞ。

唯川恵さんの長編『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』は、現代に生きる女性たちが直面する恋愛や結婚の、なんとも複雑な現実を、それはもう緻密な心理描写で描き出した作品です。恋人という不安定な立場に身を置く女性の「不安」、そして妻という安定した立場にありながら「不満」を抱える女性。この対比が物語の主軸となって展開されていくのです。唯川恵さんの作品は、女性の心の奥底に潜む複雑な感情、たとえば嫉妬、裏切り、優越感といったものを鮮やかに描き出すことに長けていますが、本作もその作家性の真骨頂を示す一作として評価されているのは間違いありません。

本作の核心的なテーマは、「恋愛は不安との戦い。結婚は不満との戦い」という象徴的な言葉に集約されていると感じます。この言葉が示すように、本書は恋愛と結婚の本質を深く掘り下げ、現代女性にとっての本当の幸福とは何なのかを私たちに問いかけてくるのです。結婚に憧れる美月と、結婚生活に不満を抱く英利子という、あまりにも対照的な二人の女性の視点を通して、現代女性が抱える「欲」や「不満」、そして「他人にあって自分にないものは妬ましい」という普遍的な感情が、鮮やかに浮き彫りにされていくのを見るのは、時に胸が締め付けられるようです。

「瑠璃でもなく、玻璃でもなく」という作品のタイトル自体が、物語の根底に流れるテーマを象徴しているのはご存じでしょうか。瑠璃も玻璃も、見た目は似ているけれど本質が異なるガラスの一種です。この対比は、恋愛と結婚、あるいは表面的な幸福と内面的な充足の間の微妙な差異、そしてその見極めの難しさを暗示しています。物語の冒頭でこの象徴性が提示されることで、読者は単なる物語の羅列に終わらず、登場人物たちの選択や感情の裏にある普遍的なテーマを意識しながら読み進めることができるでしょう。これにより、作品全体の深みと唯川恵さんの作家性がより明確に伝わる構造となっていることに感銘を受けます。

小説『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』のあらすじ

物語は、森津朔也という一人の男性を軸に、対照的な二人の女性の人生が交錯しながら進行します。それぞれの初期設定と抱える問題が、物語の出発点となるのです。森津朔也は既婚者でありながら、同じ会社に勤める未婚のOL、美月と不倫関係にあります。美月は結婚に強い憧れを抱いている一方で、不倫という不安定な関係に常に不安を感じています。彼女は仕事も順調で、不倫関係を謳歌しているように見え、さらには別の男性をも惹きつけるような、自分に自信がある人として描かれています。美月は「欲しいものは手に入れる」強さを持つと評されることもあります。

一方、朔也の妻である英利子は34歳の専業主婦です。望んで結婚したにもかかわらず、単調な生活に不満を感じています。彼女は以前、キャリアウーマンとして働いていましたが、夫の意向で専業主婦になったことで、次第に自信を失っていきます。子供がいないこと、夫が自分を見てくれないこと、そして夫の親からの「まだか」というプレッシャーなどが、彼女の不満と自信喪失の大きな要因となっているのです。英利子の「日々、繰り返される単調で、好意ではなく、義務として課せられる妻としての役割。思う時がある。こんなことが永遠に続いてゆくの？」という心情は、彼女のやりきれない不満を象徴しています。

物語は、美月と英利子の二つの視点が交互に描かれることで進行し、それぞれの内面的な葛藤と、朔也を巡る関係性の変化が詳細に描写されていきます。美月は朔也との不倫関係を深めていくのですが、逢瀬を重ねるごとに彼への想いが「更に燃え上がる」一方で、この恋がどこへ向かうのかという「常に不安が付きまとっている」状態が続きます。彼女は朔也に対し、妻と離婚して自分と結婚するよう求めるようになります。

物語の途中で、美月は朔也とは別の男性に惹かれ始めます。この「男」は美月と良い雰囲気になり、彼女を惹きつけるのですが、英利子には興味を示さないという展開が描かれます。別の男性に惹かれつつも、朔也との関係や結婚への憧れの間で揺れ動く美月の心理が詳細に描かれます。

単調な生活から抜け出すため、英利子は料理教室で秘書として働き始めます。この仕事への復帰は、彼女に新たな自己肯定感や手ごたえをもたらしますが、同時に昔の同僚の順調なキャリアに対して「嫉妬と羨望」を抱くなど、複雑な感情が描かれます。美月と関係を持った「男」と偶然出会うという展開も描かれますが、英利子の気持ちは彼に動くものの、男は英利子には興味を示さず、美月に惹かれるという現実に直面し、英利子の自信喪失をさらに深める一因となります。

そして物語は、美月と英利子の人生が大きく変化するクライマックスへと向かっていきます。英利子は夫である朔也との関係に不満を抱え続け、最終的に彼と離婚します。離婚後、英利子は「男とも何もなく、独りになる」という状況を迎えるのです。一方、美月は「まさかの再婚」として、英利子の元夫である朔也と結婚し、数年後、美月は朔也との間に2人の子供を授かるという結末を迎えます。美月が当初から望んでいた結婚と子供という「欲しいもの」を手に入れた形となるのです。

小説『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』の長文感想（ネタバレあり）

唯川恵さんの『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』を読み終えて、まず感じたのは、これほどまでに女性の心の奥底をえぐり出す作品があるのか、という驚きでした。まさに、現代女性の「欲」と「不満」、そして「不安」と「安定」の狭間で揺れ動く姿が、生々しく、そして時に痛々しいまでに描かれている。この物語は、単なる恋愛小説の枠には収まらない、人生というものの本質を深く問いかける一冊だと、私は心底思いました。

本作の肝は、やはり美月と英利子という二人の女性の対比にあるでしょう。結婚に憧れる美月は、既婚者の森津朔也と不倫関係にあります。彼女は、仕事も順調で、自分に自信があり、欲しいものは手に入れる強さを持っているように見えます。しかし、その内面には常に、不安定な不倫関係からくる将来への不安が付きまとっている。美月の「恋愛は、終われば、すべてがゼロに戻る。それをこれからも繰り返してゆくことを想像すると、それだけで疲れ果ててしまう」という心の叫びは、彼女が結婚に求めるものが、愛情だけでなく「安定」や「終着点」である可能性を強く示唆しているように感じられました。表面上は自信に満ち溢れているように見えても、心の奥底では「恋愛の繰り返しによる疲弊」を感じているというこの矛盾は、現代に生きる多くの女性が抱える葛藤を代弁しているのではないでしょうか。恋愛の消費されがちな現代において、女性が結婚にどのような価値を見出しているかという、より深い社会的な問いにつながる描写だと感じました。

一方、朔也の妻である英利子は、自ら望んで専業主婦になったものの、単調な結婚生活に不満を抱いています。かつてキャリアウーマンとして活躍していた彼女は、夫の意向で専業主婦になったことで、次第に自信を失っていく。子供がいないこと、夫が自分を見てくれないこと、そして夫の親からのプレッシャー。これらが彼女の不満と自信喪失の大きな要因となっている様は、読んでいて胸が締め付けられるほどでした。英利子の不満は、単なる結婚生活の倦怠だけではありません。自己実現の喪失と、それによって引き起こされる自己肯定感の低下に深く根ざしているのです。彼女が「仕事では自信に満ち溢れていた」にもかかわらず、専業主婦になったことで「自信がもてることなんて何もなくなってしまった」と感じている点には、結婚が女性のキャリアや自己肯定感に与える影響の大きさが如実に表れていると感じます。夫の意向でキャリアを捨てたにもかかわらず、夫が自分を見てくれないという状況は、彼女の自己犠牲が無駄になったという絶望感を深め、読者として私は英利子に強く共感しました。これは、現代の女性がキャリアと家庭の間で揺れ動き、時に自己犠牲を強いられる現実を浮き彫りにする描写だと、私は深く納得しました。

物語は、美月と英利子の視点が交互に描かれることで進行していきますが、この手法が秀逸でした。異なる立場の女性が抱える感情の機微を深く理解できるだけでなく、それぞれの選択や行動の背景にある複雑な心理が、より鮮明に浮き彫りになるのです。美月が朔也への想いを募らせつつも、常に結婚への不安と焦燥を抱えている姿。そして、英利子が単調な生活から抜け出すために仕事に復帰し、一時的な自己肯定感を得るものの、旧友の成功に嫉妬し、他者との比較に苦しむ姿。どちらの女性の描写も、あまりにもリアルで、読んでいるうちに、どちらか一方に肩入れすることなく、ただ彼女たちの感情の揺れ動きを見守るしかありませんでした。

特に印象的だったのは、美月が朔也とは別の「男」に惹かれ始める場面です。この「男」は、美月を惹きつける一方で、英利子には興味を示さない。この出来事は、美月の「モテモテ描写のため」という見方もできなくはないですが、私は、美月がたとえ不倫という関係性の中にいても、常に他の可能性を探している、あるいは自分自身の魅力を確認せずにはいられない、ある種の「欲張り」な一面を表しているように感じました。働く場所を得たり、好きな男性と一緒にいられたりすることで幸福や手ごたえを感じる一方で、「どこか胸中には後ろめたさが凝る」という美月の複雑な感情は、人間の心の多面性をよく表しています。

そして、物語の結末。これは、多くの読者にとって、賛否両論を巻き起こすものだと思います。英利子は朔也と離婚し、最終的に独りになる。しかし、彼女は物語の終わりには「いくつもの艱難辛苦を経て最後には何か悟りに至っていた模様」と評されています。完全に心の平穏を得たわけではないかもしれませんが、彼女が苦難を通じて自己を見つめ直し、内面的な成長を遂げた可能性を示唆しているのではないでしょうか。一方、美月は「まさかの再婚」として、英利子の元夫である朔也と結婚し、子供を授かるという、望んだ幸福を手に入れます。

この結末は、従来の「不倫は罰されるべき」という道徳的規範を覆すものです。唯川恵さんは、人生は必ずしも公正ではない、あるいは幸福の形は多様であるというメッセージを強く示唆しているように感じられました。読者の「腹が立つ」という感情は、この道徳的ジレンマへの直接的な反応だと捉えることができます。美月が不倫相手と再婚し、子供を授かるという結末は、多くの読者にとって「スッキリしない」「嫌な気持ち」を与えるかもしれません。しかし、それは物語が一般的な勧善懲悪の枠に収まらず、人間の欲望や選択の結果が必ずしも倫理的な報いと一致しないという、より生々しい現実を描いているからだと私は考えます。

森津朔也という人物は、本書において「最悪」と評されることが多いのですが、その行動が物語の多くの感情的な波紋を引き起こした中心人物であったことは間違いありません。彼は、英利子の不満や美月の不安の直接的な原因でありながら、その責任を十分に負わない、あるいはその影響に無自覚であるという点で、現代社会における無責任な男性像の象徴として機能しているように感じられました。彼の行動原理や心理は、主に美月と英利子の視点を通して間接的に描かれることが多いのですが、それがかえって、彼の無責任さや自己中心的な性格を浮き彫りにしているように思えてなりません。

この作品を読んでいて何度も感じたのは、唯川恵さんが描く女性たちが、まるで生きているかのように生々しく、そしてどこまでも「欲張り」である、ということです。恋も家庭も仕事も自由な時間も、「他人にあって自分にないものは妬ましい」と感じる彼女たちの姿は、現代女性が常に他者との比較の中で自己の幸福を測り、満たされない欲求を抱え続ける普遍的な心理を表現しているように思います。唯川恵さんは、女性の「悔恨や愛憎や見栄や悋気や焦燥が綯い交ぜになった」複雑な感情を、これでもかと丁寧に描写しています。読者は、登場人物たちの感情の変節、例えば「二世を誓った相手を厭うこと」や「家庭に入ることを望んだとしても働きに出たくなること」といった、人間の感情のリアルな移ろいを目の当たりにするのです。このような描写は、人間の心の複雑さと、それが外部環境や内面的な欲求の変化によって常に変動しうるという、唯川恵作品が提示する人間心理のリアリティを際立たせています。

『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』は、結婚が必ずしも幸福を意味せず、離婚が必ずしも不幸を意味しないというメッセージを私たちに提示しているように思います。最終的に「誰が幸せを感じるか」が重要であるという視点は、読者に自身の人生や価値観を深く考えさせる契機となるでしょう。女性のキャリアと家庭の選択、そしてその選択が人生に与える影響の大きさが、美月と英利子の対照的な人生を通して描かれていますが、この小説は「女性であってもそうでなくても、なかなか抉られるものがある一篇」だと感じました。性別を問わず普遍的な共感を呼ぶ要素があるのです。

読者からは「考えさせられる」「我が身に重ねてしまう」といった共感の声が多く聞かれる一方で、美月の結末に対して「不愉快」「腹が立った」という反発の声も存在するのも頷けます。この対照的な反応は、物語が読者の価値観を強く揺さぶる力を持っていることを示しているのです。この「嫌な気持ち」を残しながらも「ハマりました」と評される読後感は、唯川恵さんの作家としての力量、すなわち読者の感情を強く揺さぶり、物語の世界に深く引き込む能力の証左だと言えるでしょう。

本作の「不愉快」な結末が読者に強い印象を残すのは、それが現代社会の複雑な倫理観と、個人の幸福追求の矛盾を浮き彫りにしているためだと私は考えます。これは、唯川恵さんが単なる恋愛小説家ではなく、社会の深層に潜む人間関係の歪みや、女性の自己認識の変化を捉える、ある種の批評的な視点を持っていることを示しているのではないでしょうか。読者が美月の結末に「腹が立つ」と述べる一方で、「ハマりました」と評価する矛盾した感情は、作品が読者の内面に深く作用する「文学的経験」を提供している証拠です。唯川恵さんは、道徳的な正解を提示するのではなく、生々しい現実を突きつけることで、読者自身に「幸福とは何か」という問いを投げかけているのです。この「嫌な気持ち」が、かえって作品の記憶性と影響力を高めているように思えてなりません。

唯川恵さんは、リアルな女性の心理を描いた恋愛小説やエッセイで多くの読者の支持を集めていますが、本作もその代表作の一つに数えられるべきだと感じます。現代社会における恋愛、結婚、そして自己の幸福を巡る女性の葛藤を多角的に描き出し、読者に深い問いかけを促す点で、文学的な意義を強く持つ作品です。人生は20代30代で終わるものではなく、今後も「葛藤も後悔も焦燥も間違いも繰り返すもの」であり、同時に「歓びも幸福も、生きている事でもたらされるもの」であるという、人生の複雑さと豊かさを肯定するメッセージが込められていることを、私はこの作品から強く感じ取ることができました。

まとめ

唯川恵さんの『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』は、現代女性の恋愛、結婚、そして自己の幸福に対する深い問いかけを投げかける一冊です。美月と英利子という対照的な二人の女性の視点を通して、不安定な「不安」と安定の中の「不満」という、女性が抱える普遍的な葛藤が鮮やかに描かれています。

この物語は、単なる不倫話では終わりません。女性の複雑な心の動き、他者との比較の中で自己の幸福を測り、満たされない欲求を抱え続ける姿が、あまりにもリアルに表現されています。感情の揺れ動きや、時に矛盾するような行動も、人間というものの多面性をありありと見せてくれます。

結末は、多くの読者に複雑な感情を抱かせるかもしれません。一般的な道徳観とは異なる形で、それぞれの女性が異なる「幸福」の形を手に入れたように見えるからです。しかし、それこそが唯川恵さんが私たちに問いかけたかったことなのではないでしょうか。幸福の形は一つではなく、人生は常に変化し、選択の連続であり、その結果は必ずしも期待通りではないかもしれない、と。

『瑠璃でもなく、玻璃でもなく』は、読後も長く心に残る、深く考えさせられる作品です。特に現代を生きる女性には、自分自身の人生や価値観を振り返るきっかけを与えてくれることでしょう。